Nahasketa kontsolak soinuaren kalitatea handitu, nahastu, banatu, aldatu eta sarrera seinale anitzen soinu efektuak prozesatzen ditu. Soinu sistema baten bihotza da. Bihotz honen odol zirkulazioak zuzenean eragiten du sistema osoaren egonkortasunean.
1. Seinale sarrera
Nahasgailuaren sarrerako seinalea gutxi gorabehera inpedantzia txikiko mikrofonoaren seinale sarrera eta inpedantzia handiko linea seinale sarreran banatzen da. Sarrera bakoitza ur hodi gisa har daiteke, hau da, nahasgailu batek seinale sarrera anitz baditu, ur hodi anitzetako ura nahastailera isurtzen balitz bezala da prozesatzeko. Erresistentzia txikiaren eta erresistentzia handiaren arteko bereizketa uraren presioaren edo uraren abiaduraren diferentzia gisa ikus daiteke. Adibidez: inpedantzia handiko sarrerako maila altua da, uraren presioa oso altua eta ur emaria azkarra izango balitz bezala, egokia da nahastailearen igerilekuan zuzenean sartzea eta ez dago loturarik gehitu beharrik erdian uraren presioa eta uraren emaria doitzeko; baina inpedantzia txikiko sarrera maila baxua da, uraren presioa oso txikia eta ur emaria oso motela den bezala. Ez da egokia zuzenean nahastailearen igerilekuan sartzea. Beharrezkoa da igerileku handian ponpa bat gehitzea inpedantzia txikia eta uraren presio baxua emateko. Ur emariaren abiadura handitzeko handitzen da, beraz nahasgailuaren inpedantzia txikiko sarrerako kanalak zirkuitu anplifikadore berezia du, maila baxua maila egokira handitzeko. Inpedantzia txikiko seinaleak eta inpedantzia handiko seinaleak deskribatzeko ura erabiltzearen ezaugarriak denek ondo ulertu beharko lituzkete.
2. Kanalaren irabazien doikuntza
Soinu iturria nahasgailuan sartzeko, lehenik inpedantzia txikia edo inpedantzia handikoa den bereiztu behar dugu eta, ondoren, nahasgailura zuzen konektatu seinale estandarreko kable batekin. Audio iturri bakoitzerako soinu kalitate ezin hobea lortu nahi baduzu, kontu handiz egokitu behar duzu. Nahasgailuaren sarrera kanal bakoitzaren irabazia oso garrantzitsua eta kritikoa da, baina soinu ingeniari askok badirudi irabazia bolumenaren eskutokitzat hartzen dutela, nahiko okerra baita. Izan ere, irabazia sarrerako seinalearen barruti dinamikoa kontrolatzeko erabiltzen da. Orokorrean, barruti dinamiko eraginkor maximoa irabazia distortsiorik gabe maximora egokitzen denean da, eta efektu egoerarik onena ere bada. Ulertzeko zailagoa da hori, baina hobe da urarekin deskribatzea: nahasgailuaren sarrerako kanalek eta sarrerako lerroek atzeko oinarrizko zarata izango dute. Atzeko zarata hau ibaiaren hondoan dagoen sedimentua bezalakoa da, eta saihestezina da. Denek dakite ibaia sakona ez denean, isurtzen den ura lokatzaren eta hondarraren azpian dagoela. Ur horren kalitatea ez da behin betikoa ona. Beste modu batera esanda, irabazien doitze-tarte dinamikoa nahikoa ez bada, soinu-iturriaren seinalea lokatzaren eta hondarraren azpian dagoen ura bezalakoa da eta atzeko hotsa aterako da. Une honetan soinuaren kalitatea ez da behin betikoa ona; aitzitik, ibaia sakona denean, isuritako ura nahiko garbia da eta uraren kalitatea oso ona izan behar da, hau da, irabazien doikuntzaren tarte dinamikoa handiagoa eta arrazoizkoagoa da, beraz, soinuaren kalitatea oso ondo; noski, ura izugarria bada, presa ere garbituko da eta ibaiaren hondoa emango da. Irauli egiten bada, maila seinalea distortsionatzeko handiegia denaren baliokidea da. Une honetan, ez dago soinu kalitaterik, eta ekipamenduan ere kalteak eragingo ditu. Hori dela eta, irabazia ez da ahalik eta handiena, eta neurrizkoa eta egokia izan behar du. Egileak irabaziaren eragina deskribatu nahiko luke modu honetan, audio hasiberriek ere ulertu beharko lukete.
3. Kanala berdintzeko taldearen doikuntza
Irabazia egokitu ondoren, hurrengo pausoa nahastailearen kanalaren berdinketa taldea doitzea da. Egokitze ordenak baxuaren zatia izan behar du lehenik eta, ondoren, erdiko hirukoitza. Soinuaren oinarrizko soinuak kutsu anitz onak dituela bermatu daitekeelako. Oinarrizko doikuntzak ongi daude guztientzat, hemen alderdi tekniko batzuei buruz soilik hitz egiten dut.
Gaur egun, nahasgailu profesionalen berdinketa taldeek maiztasuna hautatzeko doikuntzak izaten dituzte. Soinu ingeniari askok ez dituzte malgutasunez erabiltzen. Zaila da horiek guztiak zehatz azaltzea. Gauza batzuk adimen pertsonalaren araberakoak dira. Soilik esan dezaket: Adibidez: Disko musika jotzean baxua nahikoa indartsua ez dela sentitzen dela esaten da. Disko musika 200Hz inguruan kokatzen den kanalen berdinketa taldearen baxu maiztasuna hauta dezakezu eta, ondoren, doikuntza botoia erabil dezakezu baxu potentzia neurriz handitzeko; adibidez, emakumezko abeslari baten hortz-tonua agerikoa eta nabarmena denean, maiztasun handiko maiztasuna 6000Hz inguruan aukeratu dezakezu eta, ondoren, doitze-eskutokia erabil dezakezu hortz-tonua neurriz murrizteko, hortz-tonua behar bezala murriztuko baitu. Malgutasunez erabiltzen baduzu, berdinketa taldearen maiztasuna hautatzeko funtzioa ere erabil dezakezu feedback akustikoa kentzeko. Adibidez, 300 Hz inguruko formant bat dago dantza areto orokor batean. Maiztasun hori atzeraelikadura akustikoa izateko joera izan ohi da. Mikrofonoaren sarrerako kanalaren maiztasuna 300 Hz inguruan aukeratu dezakezu. , Eta, gero, doitze-perilla erabili atenuazio moderatua lortzeko, feedback akustikoa modu eraginkorrean murriztu ahal izateko. Jakina, soinu-eremu bakoitzak sortzen duen feedback akustikoaren maiztasuna desberdina da, baina feedback akustikoa zein maiztasun duen kontuan hartuta, metodo honen bidez kontrolatu daiteke. Jakina, hori malgutasunez kontrolatu behar da esperientzian oinarrituta, eta soinu eremua guztiz egokitu eta saihestu behar da. Iritzi akustikoa banda anitzeko berdinketa profesionalarekin edo iritzia kentzeko doitu behar da.
Soinu ingeniariak nahastailea egokitu behar du maiz nahastailearen berdinketa taldea. Askotan ikusten dut soinu-ingeniari batzuek bolumen fader-a bultzatzen eta tiratzen bakarrik dakitela, eta alferregiak direla edo ez dakitela berdinketa-perilla nola egokitu. Izan ere, erabileran, nahastailea denbora guztian egokitu behar dela esan daiteke.
Har ezazu abesti bat adibidetzat: abeslari bat oholtzara oinez joaten denean bere emanaldia aurkezteko, mikrofonoaren baxua jaitsi eta erreberberazioa moderatu edo desaktibatu behar du, hizkuntzaren argitasuna bermatu ahal izateko; musika abeslariak jotzen duenean abesten hasten zarenean, mikrofonoaren baxua handitu behar duzu, bestela soinua mehea agertuko da eta, aldi berean, erreberberazio bolumena maila egokira igo; horrez gain, musikaren goiko aldeak mikrofonoaren goiko aldea har ez dezan, musikako goiburua apur bat ahuldu dezakezu; Jotzen ari zarenean, ikuslearen arreta abeslaritik musikara aldatuko da, beraz, une honetan musikaren altuena handitu behar duzu eta, aldi berean, musika soinu altuagoa egin behar duzu, musika oso ondo nabarmenduko duen eta berez, bestela ez da aldaketarik zurrunegia agertuko. Une honetan, erreberberazio bolumena ere beheratu behar da, beraz, abeslariak tartekaldian bat-batean hitz egin arren, zaratarik ez egoteko; abestiaren tartekia amaitu eta hurrengo segmentua kantatzen denean, itzali musika. , Musika handitu, mikrofonoa eta erreberberen bolumena areagotu. Azken kantuaren gailurrean, mikrofonoaren bolumena igo behar duzu eta, ondoren, musika bolumena txikitik handira piztu berehala, amaierarako klimax efektu bikaina, harrigarria eta bikaina sortzeko. Noski, abesti guztiak ez dira egokiak honetarako Eragiketa, beraz soinu ingeniari izateko behar duzuna malgutasuna da.
4. Kanalaren AUX doikuntza
Nahasgailuan doitze-eskulekuak orokorrean talde orekatuena dira, eta ondoren AUX eskutokia, terminoari bidalketa osagarria deitzen zaio. Izaera laguntzailea dela eta, soinu ingeniari askok ez zioten behar adina arreta jarri eta ez zuten haren funtzioa guztiz ulertzen. Gogoan dut 1997an Pekingo Irrati, Zinema eta Telebista Ministerioan ikasten ari nintzela AUX irakasle honi buruz hitz egin nuela bi egunez, baina ikasle asko nahastuta zeuden oraindik. Azkenean, egileak ezin izan zuen lagundu. Bi egun behar izan zituzten bi egunetako nahasmena konpontzeko. Ulertu ondoren, ikasle asko deitoratu ziren AUX hori oso erraza zela! Jakina, ezin dut esan egilearen maila garai hartakoa baino handiagoa zenik. Irakaslea, egileak analogia bizia erabili zuela esan nuen: hain zuzen ere, nahasgailuaren sarrera kanal bakoitza ur hodi handi bat bezalakoa dela esan nuen. Ura sartu ondoren, funtsean, bi ur hodi nagusitan banatzen da, A eta B, eta A errepide guztira. Ur hodia hau da: nahasgailuaren kanal honen bolumen fader-a taldekatze bidez bidaltzen da, etab. Denek dakite kanalaren bolumen fader-a; beste B bideko ur hodi nagusia hau da: AUX taldea, aldea nahasgailua da AUX zatia kanal anitzetan bana daiteke. Nahasgailu batek 4 AUX kanal baditu, AUX taldearen B kanaleko ur kanalizazio nagusia 4 kanal ur kanal txikitan banatu eta gero isurtzen da, bera eta beheko faderra. Printzipioa berdina da, AUX gehienak izan ezik. bolumen-etengailuak eskutokien bidez kontrolatzen dira, eta kanal bereko kanalaren bolumen-etengailuak faderren bidez kontrolatzen dira, ur hodi handi bat bezala, nahiz eta bi hodi nagusitan banatuta egon, A eta B., Eta ur hodi txiki asko daude. horien azpian, baina isurtzen den uraren kalitatea berdina da. Beraz, ezin ditugu gauzen azaleko desberdintasunak aztertu. Izan ere, haien funtzioak antzekoak dira. Hori ikusita, audio hasiberri gehienek ulertu beharko lukete. Garrantzitsuena da ulertzea AUXren eskutokia nahasgailuaren bolumen faderaren berdina dela.
Ondoren, AUX taldearen erabilera zehatzaz hitz egingo dut: orokorrean, AUX gehienez ahots efektorea konektatzeko erabiltzen da. Prozesatu behar den soinua efektora bidaltzen da dagokion AUX etengailuarekin, eta, ondoren, efektorera itzultzen da prozesatu ondoren. Tuning, hau da oinarrizko ezagutza, soinu ingeniari gehienek jakin beharko lukete. Nahasketa kontsola handi baten AUXak normalean aurre / post fader bihurketa izaten du. Faderaren aurretik ezartzen denean, kanal honen azpiko bolumen fader-ak ezin du AUX honen bolumena kontrolatu; aitzitik, kanal honen bolumen osoak eragiten du. Bolumenaren kontrola. AUXen beste zenbait funtzio kontrolatzeko edo grabatzeko dira. Beste erabilera eroso bat da irakurleek AUX ere erabil dezaketela soinu sistema baten baxu bolumena kontrolatzeko, beraz, baxu kanal gehiago behar izanez gero, dagokion AUX ireki daiteke, baxu bolumen handiko soinu iturrien beharrik gabe, hala nola mikrofonoak. , etab. Dagokion AUX-ek bolumena murriztu dezake, bestela, baxua atzeraelikatzea erraza da. Oro har, AUX printzipioa ulertzen baduzu, horren inguruko inferentziak atera ditzakezu. Hemen ez dut asko esango.
5. Soinuaren eta irudiaren orekaren doikuntza
Nahasgailuaren soinu irudia soinu ingeniariek orokorrean ulertzen dute, baina horietako asko zurrun ulertzen dituzte. Adibidez, bi kanaletako musika estereo seinalea sartzen bada nahasgailura, soinu ingeniari gehienek bi kanal horien soinu eta irudi eskulekuak nahasgailura bihurtuko dituzte. Biratu ezkerrera eta eskuinera bukaeraraino, hau "estereo" dela pentsatuta. Izan ere, bi kanal horietako soinua oso mugikorra dela dirudi eta erdialdea ahula eta ahula izango da; panoramika eskumuturrak erdiraino biratzen badituzu, musika soinuak guztiak direla sentituko duzu Deserosoa da eta soinuaren zabalera ez da nahikoa; posiziorik onena zera da: ezkerreko kanalaren panoramika-eskulekua erlojuaren 9 orduko posizioan jarrita dagoela, eta eskuineko kanaleko panoramika-erlojua 15eko posizioan. Musikak ez du flutxa egingo, gama dinamikoa zabala da eta intentsitatea eta sarketa onak dira. Arretaz saia zaitezke, egileak ez du printzipioa aztertuko, egileak praktikan oinarritzen da soilik. Ez dut gauza handirik esango audio eta bideo aplikazioen beste alderdiei buruz, guztiak oinarrizko ezagutzak dira. Egia esan, gauza errazena dela esan ohi da, baina oso konplikatua da hori pentsatzen duzunean.
6. Irteerako zati nagusiaren doikuntza
Nahasgailuaren irteerako zati nagusiak talde bolumena eta guztizko bolumena aipatzen ditu. Adibidez, banda 1-2 taldetan antola dezakezu; antolatu mikrofonoak 3-4 taldetan; kontrolatu baxua 5-6 taldeko bolumenaren bidez, eta kontrolatu bozgorailu laguntzaileak 7-8 taldeko bolumenaren bidez. Laburbilduz, hainbat multzokatutako nahasgailuak hobeak eta kontrolatzeko errazagoak dira. Gainera, taldeak seinalea bereiz ateratzea edo taldearen seinalea nahastailearen bolumen nahasketa kontrol nagusira aldatzea aukera dezake. Beste batzuk, esate baterako, kanal faders oso sinpleak dira, baina bolumen faders malguki kontrolatu beharko lirateke sarrerako kanal bakoitzaren egoeraren arabera. Zati honen doikuntza sinplea baina oso garrantzitsua den arren, seinale bakoitzaren sarrera eta irteera mailak behatzea da nagusia. Seinalea ez da larriki desitxuratu behar.
Gure beste produktu:
