1. B estereo estandarra
Soinua jasotzeko estereo metodoetako batek sentsibilitate eta zuzentasun berbera duten bi mikrofono erabiltzen ditu (normalean erabiltzen den zuzentasun kardioidea), eta bata bestearen arteko distantzia 1.5 eta 2 metro ingurukoa da (0.5 metrora ere murriztu daiteke, zabaleraren arabera soinu-iturriaren antolamendua), soinu-iturriaren aurrean kokatua soinua jasotzeko eta, ondoren, ezkerreko eta eskuineko kanaleko seinaleekin irteten dira hurrenez hurren. Abantaila da erabiltzeko erraza eta erraza dela, jasotako soinua naturaltasunez beteta dagoela eta bilketa metodoa batez ere ordu aldean oinarritzen dela. Ordu desberdintasunak izateak kontzertu areto gehiagoren lehen hausnarketak islatu ditzake. Eszena ona du eta egokia da sinfonia klasikoa grabatzeko. Desabantaila da bi mikrofonoak oso urrun badaude, entzutean erdian hutsuneak eta depresioak egongo direla. Soinu iturri bat lateralki mugitzen bada, soinu irudia erditik azkarrago igarotzen dela eta jauzi egiteko sentsazioa duela sentituko da. Kasu larrietan, soinua sortuko du Irudiak ezkerreko eta eskuineko bozgorailuen inguruan kontzentratuta daude. Ezkerreko eta eskuineko kanalen seinaleak nahasten eta erreproduzitzen badira, soinu-interferentziak gertatuko dira, beraz, frekuentzia batzuen ezkerreko eta eskuineko kanalen seinaleak ere hobetu eta islapenak bertan behera utziko dira. Irteerako seinalearen maiztasun-erantzuna orraziaren iragazkiaren forma ezaugarria da eta, beraz, soinua desatsegina da.
2.AC-3 deskodetzailea
AC-3 kodeketaren inguruneko soinu deskodegailuak deskifra ditzake, AC-3 deskodetze purua, AC-3 deskodetzea eta Dolby Pro Logic Surround eta THX eta Dolby Pro Logic Surround-rekin bateragarria den AC-3 deskodetzea barne. Azken bi hauek AV interfazeak dituzte, audio / bideo seinale ugariz hornituak. Sarrerako portuak AC-3rf irrati-maiztasuneko datuen korrontea, kable optiko digitala eta seinale koaxiala dira, eta irteera 5.1 kanaleko aurrealdea ezkerrera eta eskuinera, erdian eta atzeko aldean dago. Ezkerreko eta eskuineko inguratzaileen eta subwoofer irteerako 6 terminalek ez dute AV interfazerik eta bolumenik. Beste AV potentzia anplifikadore batzuekin batera erabili behar dira.
3. AV potentzia anplifikadorea
Hau da, ikus-entzunezko sisteman erabiltzen den anplifikadorea etxeko antzokiko ikus-entzunezko sisteman erabiltzen da eta potentzia anplifikadorea osatuta dago. AV potentzia anplifikadoreek normalean 4 ~ 7 kanaleko potentzia irteerak dituzte, hala nola aurrealdea, erdialdea, inguratzailea, etab., Eta batzuek Dolby Pro Logic inguratzaile deskodetzailea edo AC-3 deskodetzailea, DSP soinu eremu digitalaren prozesamendua eta FM / AM sintonizazio digitaleko irratia dute. audio sarrerako eta irteerako interfaze ugari ere baditu. Potentzia anplifikadore batzuek SVIDEO (definizio handiko) bideoaren lau pineko interfazea ere badute. Hainbat funtzio kontrolatu daitezke urruneko kontrolarekin, oso erosoa da erabiltzeko.
4. Atzeko musika
Leku publikoetan musika etengabe emititzeak, jendearen elkarrizketan eragiten ez duen altuera estandarretik abiatuta, pertsonen buruko egoera egokitu eta ingurune eroso eta epela sor dezake. Atzeko planoko musika normalean ez da estereo sistema bat, eta bozgorailuak gehienetan erreprodukzio banatuan erabiltzen dira, beraz soinua modu uniformean banatzen da eta soinu ingurune kaltegarriak entzumenean eragin txikia du.
5. Octava
Bi maiztasun konparatzen dira 2 soinuen arteko maiztasun-tartearekin, eta zortziduna zortzidun tonu erlazioa da, hau da, maiztasuna bikoizten den bakoitzean tonua zortziduna handitzen da. Puntuen arteko berdinketa grafikoaren maiztasunak zortzidun erlazioa da.
6. Abiadura bikoitzeko grabaketa
Karta biko grabagailuarekin grabatzerakoan, funtzioa grabatzeko denbora aurrezteko konfiguratuta dago. Abiadura bikoitza grabatzeko zintaren abiadura grabazio normalarenaren bikoitza da, eta emandako denbora bikoiztu egiten da. Grabazio efektua kontrolatzean, soinua azkar erreproduzitzen da eta tonua areagotzen da. Zortziduna.
7. bit
Zenbaki bitarreko bit-a, informazio kopuruaren neurketa unitatea, informazio kopuruaren unitate txikiena da. Audio digitalean, pultsu elektrikoak audio seinaleak adierazteko erabiltzen dira. "1" pultsuak adierazten ditu, eta "0" pultsuen tarteak. Uhin formako puntu bakoitzaren informazioa lau biteko kode baten bidez adierazten bada, 4 bit deitzen zaio. Zenbat eta bit kopurua handiagoa, orduan eta zehatzagoa da seinale analogikoen adierazpena eta orduan eta indartsuagoa da audio seinaleak leheneratzeko gaitasuna.
8. Marshalling irteera
Nahasgailuaren irteera moduetako bat ezkerreko eta eskuineko kanaleko seinaleak multzokatzen eta banatzen jarraitzea da nahasgailuaren soinua eta irudia egokitu ondoren. Hori dela eta, irteera estereo modua da. Oro har, talde singularra ezkerreko kanala da eta zenbaki bikoitia multzokatzen da. Eskuineko kanalerako. Taldeak banaka atera daitezke edo ezkerreko eta eskuineko kanal nagusietara bidali eta gero ezkerreko eta eskuineko kanaletatik atera daitezke. Marshalling irteera itzultzeko bozgorailu sistemara seinaleak bidaltzeko erabiltzen da batez ere, eta behar den moduan malgutasunez ere erabil daiteke.
9. Pitch shifter
Laguntza musikaren tonua aldatzen duen gailua. Pertsona bakoitzaren ahots-barrutiaren ezberdintasuna dela eta, kantatzeko beharrezkoa den musika-laguntza tonua desberdina da. Zelaiaren aldaketaren bidez, abeslariak dagokion tartean abestu dezake. Tonu itzultzaileak altxatu duen soinua atsegina da, eta bolumena altuagoa dela dirudi. Hau da, gizakiaren belarria maiztasuna igo ondoren tonu altuarekiko sentikorragoa delako; tonua jaitsi ondoren, baxua beteagoa agertzen da, eta bolumena zertxobait txikiagoa izango da. Tonu aldaketak zirkuitu elektronikoak erabiltzen ditu musikaren tonu maiztasuna igotzeko eta jaisteko. Bere lan prozesuak laginketa (maiztasunaren neurketa), bereizketa (funtsezko eta tonu bereizketa), maiztasun bihurketa (oinarrizko eta tonu maiztasunaren aldaketa), sintesia (tonua musika sintetikoan), zuzenketa (irteera kalkuluen datuen arabera) eta pantaila barne hartzen ditu , etab., erortzen ari den teklaren ikurra b da, goranzko teklaren ikurra # da, tonu aldakorrek tekla igotzeko edo jaisteko prozesatutako musika eta jatorrizko eramailean grabatutako tonua Ia ez dago alderik.
10. Abiadura aldakorreko prozesamendua
Audio denboraren konpresio eta hedapen prozesatze gisa ere ezaguna, zintaren erreprodukzioaren abiadura aldatzen duen prozesua da, soinuaren tonua aldatu gabe. Gehienetan egoera profesionaletan erabiltzen da. Posible da grabatu diren hainbat programaren erreprodukzio denbora behar bezala luzatzea edo laburtzea jatorrizko soinuaren tinbrea eta tonua aldatu gabe, eta horrek bide garrantzitsuak eskaintzen ditu programen erreprodukzio sinkronizatuan denbora errealean. Erreboluzio motorren kopurua aldatzeko metodoa erreprodukzio abiadura doitzeko eta erreprodukzio denbora aldatzeko erabiltzen da. Hala ere, zintaren abiaduraren aldaketak ezinbestean soinuaren tonua altuagoa edo txikiagoa izango denez, abiadura prozesatzeko sistema aldakorra seinale maiztasuna bihurtzeko zirkuitu batez hornituta dago, abiadura aldaketaren ondorioz aldatuko dena. Berak eragindako soinu tonuaren aldaketa leheneratzen da.
11. Transformadorea
Korronte alternoko tentsioa, korrontea eta inpedantzia eraldatzen dituen aparatu elektrikoa. Orokorrean AC tentsio bihurtzeko edo audio anplifikadoreen etapa arteko akoplamenduan erabiltzen da. Sistemaren audio-konexioan, zarata-elkarrizketa, ekipoen elkarrekiko eragina eta elikatze-linearen interferentzia, etab.
12. Uhin-luzera
Soinu uhinaren bibrazio batek egindako distantzia behin, soinu uhinaren abiadura soinu uhinaren maiztasunarekin zatitzen da maiztasun horretan soinu uhinaren uhin luzera eta soinu uhinaren uhin luzeraren efektua kalkulatzeko. Adibidez, oztopoaren tamaina soinu uhinaren uhin luzera bat baino handiagoa denean, soinu uhina normaltasunez islatuko da, bestela difrakzioa, sakabanaketa eta bestelako fenomenoak areagotu egingo dira, soinu itzalaren eremua txikiagoa izango da eta ezaugarri akustikoak desberdinak izango dira; beste adibide bat uhin luzera 2 aldiz baino handiagoa duen soinu eremua da. Urruneko eremurik gabe dago, eta uhin-luzeraren bikoitza baino gutxiagoko soinu-eremuari eremu hurbil deitzen zaio. Soinu-eremuaren banaketa eta soinuaren hedapen legea urruneko eremuan eta eremu hurbilean oso desberdinak dira; gainera, gela txikiago batean (uhin luzerarekin alderatuta), baxua Ezin da ondo erreproduzitu. Hau da, baxuak uhin luzera handiagoa duelako. Hori dela eta, etxe arruntetan, entzuteko gelaren bolumena nahikoa handia ez bada, baxu efektua zaila da egoera ideala lortzeko.
13. Parametrikoa berdinketa
Berdinketa parametriko gisa ere ezaguna, berdinketa doikuntzaren hainbat parametro zehatz moldatu ditzakeen berdinketa normalean nahasgailuari lotzen zaio, baina berdinketa parametriko independente bat ere badago. Parametro erregulagarrien artean maiztasun banda (esate baterako, baxua, ertaina-baxua, erdi-altua eta maiztasun altua, etab.), Maiztasun puntua (miaketa mota, arbitrarioki hauta daiteke), irabazia (indargabetze indargarria) eta Q kalitate faktorea (banda zabalera) , edozein motatako doikuntzekin) eta Q handiko eta Q baxuko aukerak), etab., soinua subjektiboki egokitzeko eta, sorkuntza artistikoaren beharretarako, soinu seinalearen tratamendu berezia erabiltzen dira. Adibidez, berdinketa parametrikoak soinua edertu (itsusia barne) eta alda dezake, soinua (edo musika) estiloa bereizgarriagoa eta koloretsuagoa izan dadin eta behar den efektu artistikoa lor dezake.
14, erreberbioa
Soinu iturriak soinua gelditu ondoren, inertziak eta islak direla eta, soinua ez da berehala gelditzen, poliki-poliki desagertzen da. Soinu sisteman, soinuaren erreberberazio efektua erabil daiteke soinuaren erreberberazio prozesua aldatzeko eta soinua biribilagoa eta osoagoa izan dadin.
15, taupada txarra
Maiztasun desberdinetako bi soinuren elkarreraginak sortzen duen aldizkako aldaketa, anplitudea aldian-aldian handitzen eta gutxitzen da bi maiztasunen arteko aldearen arabera, eta soinu bolumenaren anplitudearen modulazioa eta gorabeherak agertzen dira. Seinale elektrikoetan fenomeno bera gertatzen da.
16. Sartu konexioa
Gailu periferiko bat gailu batera (batez ere nahasgailu batera) zuzenean konektatzen den konexio metodoa. Nahasketa kontsolak normalean txertatzeko (INS) interfazea du. Txertatu konexio metodoa erabil dezakezu gailu periferiko bat sarrera kanal jakin batean, taldeko kanalean eta kanal nagusian (ezkerreko eta eskuineko kanalean) txertatzeko eta txertatutako kanaleko soinu seinalea bereiz prozesatzeko. Plugin-konexioa junior core-rekin gauzatu daiteke, metodoa junior core core muturreko seinalea irtetea da, sartu beharreko gailuaren sarrerako muturrera konektatzea eta gero irteera amaierako seinalea bidaltzea. gailua junior muinaren eraztun muturreraino.
17, flutter oihartzuna
Pareta paraleloen artean soinuaren isla anitzek eragindako soinu bibrazioaren fenomenoa soinua eraikitzeko akats larria da, eta horrek soinu bolumen ezegonkorra eta soinu kalitate txarra sor ditzake. Ezabatzeko metodo eraginkorrena horma paraleloak ekiditea da, soinua xurgatzeko material indartsuak erabiltzea eta hormaren gainazala islapen egitura irregular eta irregularra bihurtzea da.
18. Vibratoa
Tonua, bolumena eta tinbrea aldian-aldian erabiliz lortzen diren musika apaingarriak. Vibratoaren erabilera arrazoizkoak musika ederragoa eta erakargarriagoa bihur dezake eta artearen erakargarritasuna areagotu. Audio sistema profesional batean efektuak vibrato efektua sortu eta indartzeko erabil daitezke.
19.Uhin ultra laburra
Oso maiztasun handiko (UHF) uhinak, metro uhinak (1 metro eta 10 metro bitarteko uhin luzera), 30 MHz arteko maiztasunak dituzten irrati uhinak, transmisio eta txertatze maiztasun banda zabalera, distantzia laburreko hedapena erradiazio elektromagnetikoaren ezaugarrien mende dago telebistako emisioak eta Haririk gabeko mikrofonoak audio seinaleak igortzen ditu, eta norabide bidezko antena zorrotz bat erabiltzen da transmisio prozesuaren ahultzea konpentsatzeko. Audio profesionalaren arloan, V segmentuko haririk gabeko mikrofonoen maiztasun egonkortasuna zertxobait okerragoa da eta prezioa nahiko baxua da, baina maiztasunen jarioa izaten du. Hainbat neurri teknikoen bidez, maiztasun egonkortasunak beharrak asetzen dituen mailara irits daiteke.
20, olatu luzea
3000 kilohertz eta 30 kilohertz bitarteko maiztasunak dituzten irrati uhinak batez ere uhin ionosferikoen moduan hedatzen dira lurrazalaren inguruan, milaka eta hamarka milaka kilometroko tartean. Gainera, distantzia motzetan (200 eta 300 kilometro barru), lurreko uhinen bidez ere hedatu daiteke. Banda honen eremu elektrikoaren intentsitatea egunez baino gauean handitzen da. Zenbat eta uhin luzera txikiagoa izan, orduan eta handiagoa izango da hazkundea; eremu elektrikoaren intentsitatearen urtaroarekin duen eragina txikia da; hedapen baldintzak gutxiago eragiten ditu asaldura ionosferikoak eta egonkortasuna ona da. Ez da bat-bateko aldaketarik egongo harreraren intentsitatean eta bat-bateko komunikazio etenean.
21. Erreserba boterea
Bozgailuak eskatzen duen potentzia anplifikadorearen irteerako gutxieneko potentzia edo behar den soinu presio gehieneko maila lortzen duen potentzia gainditzen duen potentzia zatia. Zenbat eta audio sistemaren potentzia erreserba handiagoa izan (orokorrean potentzia anplifikadoreak eta bozgorailuak esaten zaie), soinu lodiagoa eta osoagoa, orduan eta indartsuagoa eta dinamika handiagoa da; aitzitik, soinu efektu indartsuak eta bortitzak erreproduzitzean, zakarra eta tristea izango da. Oro har, potentzia anplifikadorearen potentziak bozgorailuaren potentzia 1.5 aldiz gainditu behar du, baina batzuetan bozgorailuaren potentzia 3 aldiz har dezake.
22. Soinua transmititzeko euskarria
Soinua transmititu dezakeen euskarriari egiten dio erreferentzia. Soinua bitartekoaren bidez transmititu behar da, hala nola gasa, likidoa eta solidoa. Medioaren propietateak, bere egoera, tenperatura, presioa eta abar barne, lotura estua dute soinu uhinaren hedapen abiadurarekin eta moduarekin. Adibidez, gasean soinua hedatzean erradiazio ezaugarriak dira nagusi, eta solidoetan hedapenean eroapen ezaugarriak dira nagusi, eta aurreko bi ezaugarriak likidoetan hedatzean daude.
23. Soinu transmisioaren irabazia
Soinua indartzeko sistemak mikrofonoa erabiltzen duenean, mikrofonoak jasotzen duen soinuaren anplifikazioa adierazle garrantzitsua da soinua indartzeko feedbackaren maila ikertzeko. Zenbat eta soinu transmisio irabazia handiagoa izan, orduan eta txistu txikiagoa (gutxiago) txistukatzen da eta mikrofonoaren soinuaren anplifikazioa handiagoa da. Handia, kalkulatzeko metodoa mikrofonoaren bolumena maximoa piztea da (feedback akustikorik ez), soinu-iturria mikrofonoaren aurrean jartzea, soinu-presioaren maila neurtzea soinu-eremuan eta mikrofonoaren aurretik eta soinua kentzea. mikrofonoaren aurrean soinu eremuko soinu presioaren maila Presio maila soinua indartzeko sistemaren soinu transmisioaren irabazia da. Transmisio maiztasunaren ezaugarriak Soinua indartzeko sistemaren maiztasun erantzunaren ezaugarriak gelaren eta audio ekipoaren maiztasun erantzunaren ezaugarriak dira. Ikertzen da ea sistemak maiztasun bakoitzaren soinu bolumen erlazioa benetan erreproduzitu dezakeen, hau da, maiztasun bakoitzaren seinalearen anplifikazioa berdina den, soinua indartzeko sistema bikaina. Ez da fenomeno bat egon behar frekuentzia batzuk oso handiak diren eta maiztasun batzuk ez dira nahikoa. Transmisio-maiztasunaren ezaugarri onak lortzeko metodo nagusiak hauek dira: soinuaren diseinu arrazoizkoa, zarata arrosaren espektroaren azterketarako metodoa berdinketa doitzeko eta maiztasunari erantzuteko ezaugarri onak dituzten bozgorailuak erabiltzea erreproduzitzeko.
24. Transmisio linea
Audio sistemako gailuen arteko kableen kalitateak zuzenean eragingo du audio sistemaren soinu kalitatean eta soinu erreprodukzioan. Transmisioaren lineak soinu seinalean duen eragina ez da korronte zuzeneko katodora mugatzen. Banaketa parametroen, larruazalaren efektuaren, nukleo anitzeko distortsioaren eta beste faktore batzuen eragina dela eta, honekin batera doazen korronte korronteen galerak eta indukzio elektromagnetikoak soinu kalitatean nolabaiteko eragin suntsitzailea izango dute, maiztasun desberdinak sortuz. Seinalea haritik pasatzen denean, erreaktantzia katodikoa ez da berdina, eta fase desfasearen kopurua ere desberdina da. Transmisioaren lineak soinu seinalean duen eragina material eroalearen (hala nola, kobrea, oxigenorik gabeko kobrea, urrea, aluminioa, etab.), Hari geometriaren (hari diametroa, hari kopurua, bihurritzeko metodoa, kanpoaldea, ...) araberakoa da. hariaren isolamendu materiala) eta alanbre teknologia Artisautza eta beste hainbat alderdi. Erabilera eskakizunak betetzeko premisetan, transmisio lineak ahalik eta motzena eta ekipoarekin harreman ona izan behar du, eta blindaje eta interferentziaren aurkako arazoei erreparatu behar die, eta soinu seinalearen galera minimizatu (besteak beste, anplitudea, maiztasuna eta fasea). Normalean erabiltzen diren transmisio-lineek audio blindatze-kablea, kable digitala, bozgorailuen kablea eta abar dituzte
25, azpi-maiztasuna
Super baxu bezala ere ezaguna, orokorrean 100 Hz-tik beherako baxu maiztasunari egiten dio erreferentzia. Maiztasun baxu baxuak soinuaren osotasuna zehazten du, baxua luzea, sakona eta indartsua bihurtuz. Maiztasun horrek ez du ia soinu irudiaren lokalizazioaren zentzurik, beraz soinu eremuko maiztasun baxuko bozgorailuaren posizio aldaketak eragin txikia du soinu irudiaren lokalizazioan. Maiztasun baxu-txikien gama baxu baxua, baxu bateria eta organoa bezalako instrumentuen gama da, instrumentu horien soinua ezin hobea izan daitekeena. Audioaren maiztasun baxuko osagaiak nahikoak ez direnean, soinua ez da nahikoa lodia eta apur bat mehea izango, baina maiztasun baxu baxuak oso handiak direnean, soinua lokaztua egongo da.
26, mono
Soinua giltza-zuloaren bidez entzutea bezala (teklatuaren efektua), ez dago talde sentimendua bezalako soinurik, soinua eskasa eta zaporetsua da, mehea eta azalekoa, nahiz eta bozgorailu anitzek jotzen duten, soinuan desberdintasunik ez dagoelako, soinua ez da hobetu, desberdinen laguntzarekin Soinu iturrien arteko bolumen desberdintasunak sakonera apur bat desberdina izango du.
2 grabazio mono
Mikrofono anitzek hurrenez hurren instrumentu bakarreko edo taldekatutako instrumentuen tonuak jaso eta nahasgailura bidaltzen dituzte. Ondoren, jasotako soinuak nahasgailuak arrazoiz sintetizatzen ditu eta grabagailu monofoniko batera sartzen dira grabatzeko. Grabazio goiztiarreko metodoari dagokionez, zaila da grabazio efektuaren doikuntza, prozesatze eta leuntze handiak egitea, izan ere, mikrofono bakoitzaren ezaugarriak, posizioa eta nahasketa erlazioa zehaztuta, grabazio efektua ezin da funtsean aldatu, eta leku gutxi dago. gerora prozesatzeko. Grabazio monofonikoaren prozesuan, aktore batek akatsen bat edo zarata sartzen duen bitartean, programa osoa edo segmenturen bat berriro grabatu behar da, grabazio monofonikoaren eraginkortasuna ez delako altua, kostua handia eta kalitatea ezin da bermatu. .
Gure beste produktu:
