Audioa, ingelesa AUDIO da, agian AUDIO irteera edo sarrera ataka ikusi duzu grabagailuaren edo VCD atzeko panelean. Modu honetan, audioa oso modu ezagunean azal dezakegu, entzun dezakegun soinua baldin bada, audio seinale gisa transmititu daiteke. Audioaren propietate fisikoak profesionalegiak dira, beraz, kontsultatu beste material batzuk. Naturako soinua oso korapilatsua da, eta uhin forma oso korapilatsua da. Normalean pultsu kodearen modulazio kodeketa erabiltzen dugu, hau da, PCM kodeketa. PCM-k etengabe aldatzen diren seinale analogikoak kode digital bihurtzen ditu laginketa, kuantizazioa eta kodeketaren hiru urratsen bidez.
1. Oinarrizko audio kontzeptuak
(1) Zein da laginketa-abiadura eta laginketa-tamaina (bit / bit).
Soinua energia uhin moduko bat da, beraz, maiztasun eta anplitudearen ezaugarriak ere baditu. Maiztasuna denbora ardatzari dagokio eta anplitudea maila ardatzari dagokio. Olatua infinituki leuna da, eta katea puntu ugariz osatuta dagoela har daiteke. Biltegiratze espazioa nahiko mugatua denez, kodearen digitalizazio prozesuan katearen puntuak lagin behar dira. Laginketa prozesua puntu jakin baten maiztasun balioa ateratzea da. Bistan denez, segundo batean puntu gehiago ateratzen dira, orduan eta maiztasun gehiagoko informazioa lortzen da. Uhin forma leheneratzeko, bi laginketa puntu egon behar dira bibrazio batean. Sentitu daitekeen maiztasun handiena 20kHz da. Hori dela eta, giza belarriaren entzumen eskakizunak betetzeko, gutxienez segundoko 40k aldiz laginketa egin behar da, 40kHz-tan adierazita, eta 40kHz hori laginketa-abiadura da. Gure CD arruntak 44.1 kHz-ko laginketa-tasa du. Ez da nahikoa maiztasunari buruzko informazioa edukitzea. Maiztasun horren energia-balioa ere lortu behar dugu eta kuantifikatu seinalearen indarra adierazteko. Kuantizazio-mailen kopurua 2ren zenbaki oso bat da, 16 bit-eko laginketa tamaina duen CD bit-a, hau da, 2tik 16ra arteko potentzia. Laginketaren tamaina zailagoa da laginketa-tasaren aldean ulertzea, puntu abstraktua delako, adibide soil gisa: Demagun uhin bat 8 aldiz lagintzen dela eta lagin-puntuei dagozkien energia-balioak A1-A8 direla, baina 2bit-eko laginketa-tamaina soilik erabiltzen dugu. Ondorioz, A4-A1-n 8 puntuko balioak soilik gorde ditzakegu eta gainerako 4 puntuak baztertu. 3 bit-eko laginaren tamaina hartzen badugu, 8 puntuko informazio guztia erregistratuko da. Laginketa tasaren eta laginketa tamainaren balioa zenbat eta handiagoa izan, orduan eta grabatuago dagoen uhin forma jatorrizko seinaletik gertuago dago.
2. Galera eta galerarik gabea
Laginketa-tasaren eta laginaren tamainaren arabera, jakin daiteke seinale naturalekin alderatuta audioaren kodeketa infinituki gertu egon daitekeela onenean. Egungo teknologiak behintzat hori bakarrik egin dezake. Seinale naturalekin alderatuta, edozein audio digital kodetzeko eskema galera da. Ezin baita guztiz zaharberritu. Aplikazio informatikoetan fideltasun maila altuena PCM kodetzea da, materiala kontserbatzeko eta musika estimatzeko oso erabilia. CDak, DVDak eta gure ohiko WAV fitxategiak erabiltzen dira. Hori dela eta, PCM galerarik gabeko kodeketa bihurtu da konbentzioz, PCMk audio digitalean fideltasun maila onena irudikatzen duelako. Ez du esan nahi PCMk seinalearen erabateko fideltasuna ziurtatu dezakeenik. PCM-k hurbiltasun mugagabe handiena lor dezake. MP3 sartu ohi dugu galera duen audio kodeketaren kategorian, hau da, PCM kodeketarekin alderatuta. Kodeketaren galera eta galera erlatiboan azpimarratzen da denei benetako galera galtzea lortzea zaila dela esatea. Pi adierazteko zenbakiak erabiltzea bezalakoa da. Zehaztasun handia duen arren, oso gertu dago, ez da pi-ren berdina. balioa.
3. Zergatik erabili audio konpresioaren teknologia
PCM audio korronte baten bit-tasa kalkulatzea oso lan erraza da, laginketa-tasaren balioa × laginketaren tamaina balioa × kanal kopurua bps. 44.1KHz-ko laginketa-tasa, 16 bit-eko laginketa-tamaina eta kanal bikoitzeko PCM kodeketa duen WAV fitxategia, bere datu-tasa 44.1K × 16 × 2 = 1411.2 Kbps da. Askotan esaten dugu 128K MP3, dagokion WAV parametroa 1411.2 Kbps dela, parametro honi datu banda zabalera ere deitzen zaio, ADSL banda zabalera duen kontzeptua da. Zatitu kodearen tasa 8rekin, eta WAV honen datuen tasa lor dezakezu, hau da, 176.4 KB / s. Horrek esan nahi du segundo bat gordetzeko laginketa-tasa 44.1 KHz dela, laginketa-tamaina 16 bit-koa dela eta bi kanaleko PCM kodetutako audio-seinaleak 176.4 KB-ko espazioa behar duela eta minutu 1 10.34 M-koa dela, erabiltzaile gehienentzat onartezina dena. . , Batez ere ordenagailuan musika entzutea gustuko dutenek, diskoaren erabilera murrizteko, laginketa indizea edo konpresioa murrizteko bi modu daude soilik. Ez da komenigarria indizea murriztea, beraz, adituek hainbat konpresio eskema garatu dituzte. Erabilera desberdinak eta xede diren merkatuak direla eta, audio konpresioko hainbat kodeketek lortutako soinu kalitatea eta konpresio erlazioa desberdinak dira, eta banan-banan aipatuko ditugu hurrengo artikuluetan. Gauza bat ziurra da, konprimituta egon dira.
4. Maiztasunaren eta laginketa tasaren arteko erlazioa
Laginketa-tasak jatorrizko seinalea segundoko zenbat aldiz laginketa den adierazten du. Normalean ikusten ditugun audio fitxategien laginketa-tasa 44.1 KHz da. Zer esan nahi du horrek? Demagun sinu uhin seinaleen 2 segmentu ditugula, 20Hz eta 20KHz, bakoitza segundo bateko luzerarekin, entzun ditzakegun maiztasun txikienarekin eta maiztasun handienarekin bat etor daitezen, lagin itzazu bi seinale horiek 40KHz-tan, lor dezakegu Zer nolako emaitza? Emaitza da 20Hz seinalea 40K / 20 = 2000 aldiz dastatzen dela bibrazio bakoitzeko, eta 20K seinalea bibrazio bakoitzeko bi aldiz soilik. Jakina, laginketa-abiadura berean, maiztasun baxuko informazioa maiztasun handiko informazioa baino askoz ere zehatzagoa da. Horregatik, audio zaletu batzuek CDari leporatzen diote soinu digitala ez dela nahikoa, eta CDaren 44.1 KHz-ko laginketak ezin du ziurtatu maiztasun handiko seinalea ondo grabatzen denik. Maiztasun handiko seinaleak hobeto grabatzeko, badirudi laginketa-tasa handiagoa behar dela, beraz, lagun batzuek 48KHz-ko laginketa-tasa erabiltzen dute CD audio-pistak harrapatzerakoan, eta hori ez da komeni! Hori ez da ona soinuaren kalitateari dagokionez. Erauzteko softwarearentzat, CDak emandako 44.1 KHz bezalako laginketa-tasa mantentzea da soinuaren kalitate onena lortzeko bermeetako bat, hobetu beharrean. Laginketa-tasa altuagoak baliagarriak dira seinale analogikoekin alderatuta. Laginketa egiten ari den seinalea digitala bada, ez saiatu laginketa-tasa handitzen.
5. Emariaren ezaugarriak
Interneten garapenarekin batera, jendeak musika entzuteko baldintzak aurkeztu ditu sarean. Hori dela eta, beharrezkoa da audio fitxategiak aldi berean irakurri eta erreproduzitzea ere, fitxategi guztiak irakurri eta gero erreproduzitu beharrean, deskargatu gabe entzun ahal izateko. Gora. Posible da aldi berean kodetzea eta igortzea. Ezaugarri honek lineako zuzeneko igorpena ahalbidetzen du eta zure irrati digitala konfiguratzea errealitate bihurtzen da.
Hainbat kontzeptu osagarri:
Zer da banatzailea?
Maiztasun-banatzailea maiztasun-banda desberdinetako soinu-seinaleak bereiztea da, bereiz anplifikatzea eta, ondoren, dagokien maiztasun-bandetako bozgorailuetara bidaltzea berriro erreproduzitzeko. Kalitate handiko soinua erreproduzitzen denean, maiztasun elektronikoa banatzeko prozesua egin behar da. Bi motatan bana daiteke: (1) Potentzia banatzailea: potentzia anplifikadorearen ondoren kokatua, bozgorailuan kokatuta, LC iragazki sarearen bidez, potentzia anplifikadoreak ateratzen duen potentzia audioaren seinalea baxuetan, erdi-mailan eta altuan banatzen da, eta banakako hiztunei bidali zaie. Konexioa sinplea eta erabiltzeko erraza da, baina energia kontsumitzen du, audio haranak agertzen dira eta zeharkako * distortsioa gertatzen da. Bere parametroak zuzenean lotuta daude bozgorailuaren inpedantziarekin, eta bozgorailuaren inpedantzia maiztasunaren funtzioa da, balio nominaletik oso desberdina dena. Akatsa ere handia da, eta horrek ez du egokitzapenerako balio. (2) Maiztasun banatzaile elektronikoa: audio seinale ahulak maiztasunetan banatzen dituen gailua. Potentzia anplifikadorearen aurrean dago. Maiztasuna banatu ondoren, bereizitako potentzia anplifikadorea erabiltzen da audio maiztasun bandako seinale bakoitza anplifikatzeko eta, ondoren, dagozkien bozgorailuetara bidaltzeko. unitatea. Korrontea txikia denez, potentzia iragazki elektroniko aktibo txikiagoarekin gauzatu daiteke, errazago doitzen dena, bozgorailu unitateen arteko potentzia galera eta interferentzia murriztuz. Seinalearen galera txikia da eta soinuaren kalitatea ona da. Hala ere, metodo honek kanal bakoitzerako potentzia anplifikadore independentea behar du, kostu handiko eta zirkuitu egitura konplexua duena eta soinua indartzeko sistema profesionaletan erabiltzen dena. (Av_world-etik)
Zer da kitzikagailua?
Exciter sorgailu harmonikoa da, soinua prozesatzeko gailua, jendearen ezaugarri psikoakustikoak erabiltzen dituena soinu seinalea aldatu eta edertzeko. Soinuari eta beste metodo batzuei maiztasun handiko osagai harmonikoak gehituz gero, soinuaren kalitatea, tonuaren kolorea, soinuaren sarketa handitu eta soinuaren espazio zentzua handitu ditzakezu. Kitzikagailu modernoek maiztasun handiko harmonikoak sortzeaz gain, maiztasun baxuko hedapen eta musika estilo funtzioak ere izan ditzakete, baxu efektua perfektuagoa eta musika adierazgarriagoa bihurtuz. Erabili kitzikagailuak soinuaren argitasuna, ulergarritasuna eta adierazkortasuna hobetzeko. Soinua belarrientzako atseginagoa izan dadin, entzumenaren nekea murriztu eta ozentasuna handitu. Kitzikagailuak 0.5 dB osagai harmoniko inguru gehitzen badizkio ere soinuari, benetan bolumena 10 dB inguru handitu dela dirudi. Soinuaren entzumen-ozena, jakina, handitu egiten da, soinu-irudiaren hiru dimentsiotako sentimendua eta soinuaren bereizketa areagotzen da; soinuaren posizionamendua eta geruzak hobetzen dira, eta erreproduzitutako soinuaren soinuaren kalitatea eta zintaren erreprodukzio-tasa hobetu daitezke. Seinale akustikoak maiztasun handiko osagai harmonikoak galtzen dituenez transmisioan eta grabazioan zehar, maiztasun handiko zarata agertzen da. Une honetan, lehenengoak kitzikagailu bat erabiltzen du seinalea konpentsatzeko lehenik, eta bigarrenak iragazki bat erabiltzen du maiztasun handiko zarata iragazteko eta, ondoren, tonu altuko osagai bat sortzen du erreprodukzio soinuaren kalitatea bermatzeko. Kitzikagailuaren doikuntzak soinuaren ingeniariak sistemaren soinuaren kalitatea eta tonua epaitu behar ditu eta, ondoren, entzumenaren ebaluazio subjektiboan oinarritutako doikuntzak egin behar ditu.
Zer da berdinketa?
Ekualizadorea maiztasun osagai desberdinetako seinale elektrikoen anplifikazioa bereiz egokitzeko gailu elektronikoa da. Bozgorailuen eta soinu eremuaren akatsak konpentsatzen ditu maiztasun desberdinetako seinale elektrikoak doituz, soinu iturri desberdinak eta beste efektu berezi batzuk konpentsatu eta aldatzen ditu. , Nahasgailu orokorraren berdinketak maiztasun altuko, tarteko maiztasuneko eta maiztasun baxuko seinale elektrikoak bereizita bakarrik alda ditzake. Hiru berdinketa mota daude: berdinketa grafikoa, berdinketa parametrikoa eta gela berdinketa. 1. Berdinketa grafikoa: diagrama berdinketa izenaz ere ezaguna, panelean push-pull teklen banaketaren bidez, deitzen den berdinketa konpentsazio kurba islatu dezake intuitiboki, eta maiztasun bakoitzaren igoera eta atenuazioa argi daude begirada batean. Q teknologia etengabea erabiltzen du, maiztasun bakoitza Puntua push-pull potentziometro batez hornituta dago, maiztasun jakin bat handitu edo gutxitu den ala ez, iragazkiaren maiztasun banda zabalera beti berdina da. Normalean erabiltzen den berdinketa grafiko profesionalak 20Hz ~ 20kHz seinalea 10 segmentutan, 15 segmentutan, 27 segmentutan eta 31 segmentutan banatzen du doitzeko. Horrela, jendeak eskakizun desberdinen arabera segmentu kopuru desberdineko maiztasun berdinketak aukeratzen ditu. Orokorrean, 10 bandako berdinketaren maiztasun puntuak zortzidun tartetan banatzen dira. Oro har, 15 bandako berdinketa 2/3 zortzidako berdinketa da, eta soinu indartze profesionalean erabiltzen denean, 31 bandako berdinketa 1 da. / 3 zortzidun berdinketa batez ere konpentsazio fina behar den kasu garrantzitsuagoetan erabiltzen da. . Berdinketa grafikoak egitura sinplea du eta intuitiboa eta argia da, beraz, oso erabilia da audio profesionalean. 2. Berdinketa parametrikoa: berdinketa parametriko izenarekin ere ezagutzen da, berdinketa doikuntzaren hainbat parametro zehatz molda ditzakeen berdinketa. Gehienetan nahastaileari lotuta dago, baina berdinketa parametriko independente bat ere badago. Doitutako parametroen artean maiztasun bandak eta maiztasun puntuak daude. , Irabaziak eta kalitate Q faktoreak, etab., Soinua edertu (itsusia barne) eta alda dezakete, soinua (edo musika) estiloa bereizgarriagoa eta koloretsuagoa izan dadin eta nahi den efektu artistikoa lor dezakete. 3. Gelaren berdinketa gelan maiztasunaren erantzunaren ezaugarri kurba doitzeko erabiltzen den berdinketa da. Material apaingarriek maiztasun desberdinen xurgapen (edo isla) desberdinak eta erresonantzia normalaren eragina dela eta, beharrezkoa da gela berdinketa bat erabiltzea Soinuaren eraikuntzan maiztasun akatsak objektiboki konpentsatu eta doitu beharko lirateke. Zenbat eta maiztasun banda finagoa, orduan eta egokiagoa den gailurra zorrotzagoa da, hau da, zenbat eta Q balioa (kalitate faktorea) handiagoa izan, orduan eta konpentsazio finagoa doikuntza garaian. Maiztasun banda zenbat eta lodiagoa izan, orduan eta zabalagoa da egokitutako gailurra.
Zer da konpresio mugatzailea?
Konpresio mugatzailea konpresorearen eta mugatzailearen termino kolektiboa da. Audio seinaleetarako prozesatzeko gailua da, audio seinale elektrikoen dinamika konprimitu edo murriztu dezakeena. Konpresorea irabazi aldakorreko anplifikadorea da, eta bere anplifikazio faktorea (irabazia) automatikoki alda daiteke sarrerako seinalearen indarrarekin, alderantziz proportzionala baita. Sarrerako seinalea maila jakin batera iristen denean (atalaseari balio kritikoa ere deitzen zaio), irteerako seinalea sarrerako seinalea handitzean handitzen da. Egoera horri Konpresorea deitzen zaio; handitzen ez bada, Limiter deitzen zaio. Iraganean, konpresoreak belaun gogorreko teknologia erabiltzen zuen eta sarrerako seinalea atalasera iritsi zen sarrerako seinalea atalasera iritsi bezain laster. Irabazia berehala murrizten da, beraz, inflexio puntuan seinalearen bat-bateko aldaketa dinamikoa egongo da (irabaziaren aldaketaren inflexio puntua), eta horrek gizakiaren belarriari argi eta garbi sentiaraziko dio seinale indartsua bat-batean konprimituta dagoela. Gabezia hori konpondu ahal izateko, konpresore berri modernoak belaun biguneko teknologia hartzen du. Konpresore honen konpresio-erlazioaren atalasea aurretik eta ondoren muga orekatua eta graduala da, konpresio-aldaketa zaila da antzematen eta soinuaren kalitatea hobetzen da. . Konpresoreak instrumentuaren bolumenaren eta abeslariaren artean nolabaiteko oreka mantendu dezake grabazio prozesuan; ziurtatu seinale indarren hainbat oreka. Batzuetan abeslarien ahotsak ezabatzeko edo konpresio eta askapen denbora aldatzeko ere erabiltzen da soinua txikitik handira aldatzen den "alderantzizko soinua" ren efektu berezia sortzeko. Emisio sisteman, programaren seinalea barruti dinamiko handiagoarekin konprimitzeko erabiltzen da batez besteko emisio maila handitzeko modulazioaren distortsioa ekiditeko eta igorlearen gainkarga ekiditeko premisaren arabera. Dantza aretoko soinua indartzeko sisteman, konpresoreak seinalea konprimitzen du jatorrizko programa estiloa mantenduz, musikaren dinamika murriztuz soinua indartzeko sistemaren eta jarduera artistikoen eskakizunak betetzeko. Konpresoreak erabilera ugari izan arren, konpresore modernoek teknologia berriak hartzen dituzte, hala nola belaun bigunak, konpresorearen konpresorearen bigarren mailako efektuak are gehiago murriztu ditzaketenak, baina ez du esan nahi konpresoreak soinuaren kalitatea suntsitzen ez duenik. Berriro existitu zen. Hori dela eta, soinua indartzeko sisteman, ez egin gehiegikeria mugatzaileari, nahiz eta erabili nahi izan, murrizlea erabili beharko zenuke seinalea zuhurtziaz prozesatzeko. Potentzia anplifikadoreak eta bozgorailuak babesteko beharra ez ezik, soinuaren kalitatea hobetzeko beharra ere ez da hori.
Zein da seinale-zarata erlazioa (S / N)?
Seinale-zarata erlazioa lineako erreferentzia puntu bateko seinale potentziari eta berezko zarata potentziari dagokio seinalerik ez dagoenean.
Ratioa dezibelietan (dB) adierazten da. Zenbat eta balio handiagoa, orduan eta hobeto, horrek zarata gutxiago esan nahi du.
Zer da dezibelioa
Dezibelioa (dB) potentzia edo anplitude maila erlatiboa adierazten duen unitate estandarra da. DBn adierazita. Zenbat eta dezibelio kopurua handiagoa izan, orduan eta soinu altuagoa igortzen da. Kalkuluan, 10 dezibelio bakoitzean dezibeletan handitzen da, soinu maila jatorrizkoa baino hamar aldiz handiagoa izango da.
dB: deciBel dezibelio. Bi tentsioen, potentzien edo soinuen maila erlatiboa adierazteko erabiltzen da.
dBm: dezibelioen aldaera, 0dB = 1mW 600 ohm-tan
dBv: dezibelioen aldaera, 0dB = 0.775 volt.
dBV: dezibelioen aldaera, 0dB = 1 volt.
dB / Octave: dezibelioa / zortziduna. Iragazkiaren maldaren adierazpena, zenbat eta dezibelio kopuru handiagoa izan zortzidun bakoitzeko, orduan eta malda handiagoa izango da.
Kontzeptu hau nahiko korapilatsua da, fisikako kalkuluak erabiltzen ditugu ilustratzeko:
Soinuaren indarra adierazteko, jendeak "soinuaren intentsitatea" kontzeptua sartu zuen, eta haren magnitudea segundo unitate batean bertikalki unitate-eremutik bertikalki igarotzen den soinu-energiaren arabera neurtu zuen. Soinuaren intentsitatea "I" letrak adierazten du, eta bere unitatea "Watts / m1" da. Araudiaren arabera, unitatearen arearekiko perpendikularki soinu energia bikoizten bada segundo 2 barru, soinu intentsitatea ere bikoiztu egingo da. Beraz, soinuaren intentsitatea jendearen sentimenduekin aldatzen ez den kantitate fisiko objektiboa da.
Soinuaren intentsitatea kantitate fisiko objektiboa bada ere, oso alde handia dago soinuaren intentsitatearen magnitudearen eta jendeak subjektiboki sentitzen duen soinu intentsitatearen artean. Soinu intentsitatearen pertzepzio subjektiboarekin bat etortzeko, "soinu intentsitate maila" kontzeptua. fisikan sartu da. Dezibelioa soinu intentsitate mailaren unitate bat da, hau da, kanpaiaren hamarren bat.
Nola arautzen da soinu intentsitate maila? Zer lotura du soinu intentsitatearekin?
Neurketak frogatzen du gizakiaren belarriak maiztasun desberdinetako soinu uhinen aurrean sentsibilitate ezberdina duela. 3000 Hz-eko soinu uhinen aurrean sentikorrena da. Maiztasun horren soinu intentsitatea I0 = 10-12 watt / m2 iristen den bitartean, entzumena sor dezake giza belarrian. Soinuaren intentsitate maila gizakiaren belarriak entzun dezakeen I0 soinu intentsitate minimoaren arabera zehazten da, eta I0 = 10-12 watt / m2-ko soinu intentsitatea zero maila soinu intentsitate gisa zehazten da, hau da, soinuaren intentsitatea une honetan Maila zero belakoa da (zero dezibeliokoa ere bada). Soinuaren intentsitatea I0tik 2I0ra bikoizten denean, giza belarriak sentitzen duen soinu intentsitatea ez da bikoizten. Soinuaren intentsitatea 10I0ra iristen denean bakarrik, gizakiaren belarriek soinuaren intentsitatea bikoiztu egiten dutela sentitzen dute. Soinu intentsitate horri dagokion soinu intentsitate maila beel 1 = 10 dezibelio da; soinuaren intentsitatea 100I0 bihurtzen denean, giza belarriek soinu sendoa sentitzen dute Ahula 2 aldiz handitzen da, dagokion soinu-intentsitate maila 2 Bel = 20 dezibelio da; soinu intentsitatea 1000I0 bihurtzen denean, giza belarriak sentitutako soinu intentsitatea 3 aldiz handitzen da eta dagokion soinu intentsitate maila 3 Bel = 30 dezibelio da. Beraz, etab. Gizakiaren belarriak jasan dezakeen soinu intentsitate maximoa 1 watt / m2 = 1012I0 da, eta dagokion soinu intentsitate maila 12 bels = 120 dezibelio da.
Formula: Soinu presio maila (dB) = 20Lg (neurtutako soinu presioa / erreferentziako soinu presioaren balioa)
Arrain zaharraren oharra: neurtutako soinu-presioa erreferentziako soinu-presioaren berdina denean, logaritmoa hartu ondoren kalkulatutako emaitza 0dB da. Audio ekipamendu analogikoetan, 0dB baino handiagoa izan daiteke, baina ekipo digitalak ez. Kalkulu digitalak neurketa behar du, eta ez dago balio infiniturik. Hori dela eta, erabiltzen ditugun ekipo eta software digitaletan 0dB erreferentziazko balio estandarra bihurtu da.
2. Audio formatu eta erreproduzitzaile arrunten sarrera
Audio formatu nagusien ezaugarriak eta moldagarritasuna
Audio kodeketa mota guztiek ezaugarri teknikoak eta aplikagarritasuna izaten dute hainbat alditan. Azal dezagun, gutxi gorabehera, audio kodetze horiek nola aplikatu malgutasunez.
4-1 PCM kodetutako WAV
Lehen aipatu bezala, PCM kodetutako WAV fitxategia soinu kalitate onena duen formatua da. Windows plataformaren arabera, audio-software guztiek har dezakete laguntza. Windows-ek eskaintzen dituen funtzio ugari daude Windows-ek zuzenean wav-a erreproduzitu dezakeena. Hori dela eta, multimedia softwarea garatzerakoan, wav kantitate handietan erabili ohi da gertaeren soinu efektuetarako eta atzeko musikarako. PCM kodetutako wav-ek soinu kalitate onena lor dezake laginketa tasa eta lagin tamaina beraren pean, beraz, audio edizioan, edizio ez linealean eta beste eremu batzuetan ere oso erabilia da.
Ezaugarriak: Soinuaren kalitatea oso ona da, software ugari onartzen du.
Aplikagarria: multimedia garapena, musika zaintzea eta soinu efektuen materialak.
4-2 MP3
MP3k konpresio erlazio ona du. LAMEk kodetutako bit-tasa ertain-altuko mp3a jatorrizko WAV fitxategitik oso gertu dago soinu aldetik. Parametro egokiak erabiliz, LAME kodetutako MP3 oso egokia da musika estimatzeko. MP3 denbora luzez aurkeztu zenez, soinu kalitate eta konpresio erlazio nahiko onarekin batera, joko askok mp3 ere erabiltzen dute gertaeren soinu efektuetarako eta atzeko musikarako. Audio editatzeko software ezagun ia guztiek MP3rako laguntza ere eskaintzen dute, mp3 bezalako wav erabil ditzakezu, baina mp3 kodeketa galera duenez, soinuaren kalitatea nabarmen jaitsiko da edizio anitz egin ondoren eta mp3 ez da egokia materiala gordetzeko. Baina lan gisa egindako demoa bikaina da benetan. Mp3-ren historia luzeak eta soinu kalitate onak galera kodetuen artean gehien erabiltzen dutenak dira. Mp3 baliabide ugari aurki daitezke Interneten, eta mp3player egunez egun moda bihurtzen ari da. VCDPlayer, DVDPlayer eta telefono mugikor askok mp3 erreproduzitu dezakete, eta mp3 onartzen diren kodeketa onenetako bat da. MP3a ere ez da perfektua, eta ez du errendimendu onik bit-abiadura txikiagoetan. MP3-k streaming bidezko multimediaren oinarrizko ezaugarriak ere baditu eta linean erreproduzitu daiteke.
Ezaugarriak: Soinu kalitate ona, konpresio erlazio nahiko altua, software eta hardware kopuru handi batek onartzen duena eta oso erabilia.
Egokia: Eskakizun handiagoak dituzten musika estimatzeko egokia.
4-3 OGG
Ogg oso itxaropentsua den kodea da, bit bit-abiaduretan errendimendu harrigarria duena, batez ere bit bit baxu eta ertainetan. Soinuaren kalitate onaz gain, Ogg kodek guztiz doakoa da, Ogg-i laguntza gehiago emateko oinarriak ezartzen dituena. Ogg-ek oso algoritmo ona du, soinu kalitate hobea lor dezake bit bit txikiagoarekin. 128 kbps-eko Ogg-a 192 kbps edo bit bitrate handiagoa baino mp3 hobea da. Ogg-en agurrek nolabaiteko zapore metalikoa dute, beraz, Ogg-en akats hori maiztasun altuetarako eskakizun handiko bakarkako tresna batzuk kodetzerakoan agerian geratuko da. OGG-k streaming bidezko oinarrizko ezaugarriak ditu, baina ez dago multimedia zerbitzuen softwarearen euskarririk; beraz, ogg-en oinarritutako emisio digitala oraindik ez da posible. Ogg-ek onartzen duen egoera ez da nahikoa ona, softwarea edo hardwarea izanda ere, ezin da mp3arekin alderatu.
Ezaugarriak: mp3ak baino soinu kalitate hobea lor dezake mp3 baino bit-tasa txikiagoarekin, eta errendimendu ona du bit-tasa altu, ertain eta baxuetan.
Aplikatu: Biltegiratze espazio txikiagoa erabili soinu kalitate hobea lortzeko (MP3arekiko)
4-4 MPC
OGG bezala, MPCren lehiakidea ere mp3 da. Bit-tasa ertain eta altuetan MPC-k lehiakideek baino soinu kalitate hobea lor dezake. Bit-tasa ertainetan MPCren errendimendua ez da Ogg baino txikiagoa. Bit-tasa altuetan, MPC-ren errendimendua are etsiagoa da. MPCren soinu kalitatearen abantaila maiztasun handiko zatian agertzen da batez ere. MPC maiztasun altua MP3 baino askoz ere delikatuagoa da eta ez du Ogg-en zapore metalikoa. Gaur egun musika estimatzeko galerarik gabeko kodeketarik egokiena da. Guztiak kode berriak direnez, Ogg-en esperientziaren antzekoak dira eta software eta hardwarearen laguntza zabala ez dute. MPC-k kodeketa-eraginkortasun ona du, eta kodetzeko denbora OGG eta LAME baino askoz ere laburragoa da.
Ezaugarriak: bit abiadura ertain eta altuen azpian, soinu kalitatearen errendimendu onena du galera kodeketan, eta bit abiadura altuetan, maiztasun handiko errendimendu bikaina du.
Aplikagarria: soinuaren kalitate onena duen musikaren estimua, leku asko aurrezteko premisarekin.
4-6 WMA
Microsoftek garatutako WMA lagun askok ere maite dute. Bit bit tasa baxuetan, mp3ak baino soinu kalitate askoz hobea du. WMAren sorrerak berehala desagerrarazi zuen garai batean ezaguna zen VQF kodeketa. Microsoft aurrekariak dituen WMAk software eta hardwarearen laguntza ona jaso du. Windows Media erreproduzitzaileak WMA erreproduzitu eta WMA kodeketa teknologian oinarritutako irrati digitalak entzun ditzake. Erreproduzitzailea ia ordenagailu guztietan dagoenez, gero eta musika webgune gehiago daude WMA linean entzuteko lehen aukera gisa erabiltzeko prest. Laguntza ingurune onaz gain, WMAk oso errendimendu ona du 64-128 kbps bit abiaduran. Eskakizun altuak dituzten lagun asko asetzen ez diren arren, eskakizun txikiagoak dituzten lagun gehiagok onartu dute kodeketa hau. WMA oso ospea Laster etorriko da.
Ezaugarriak: Soinuaren kalitatea errendimendu txikiko bit-tasetan baxua da
Aplikagarria: irrati digitalen konfigurazioa, lineako entzunaldia, musika eskakizun baxuen arabera
4-7 mp3PRO
Mp3 bertsioaren bertsio hobetua denez, mp3PRO-k oso kalitate ona erakusten du, hirukoiz betea, nahiz eta mp3PRO erreprodukzio prozesuan SBR teknologiaren bidez txertatzen den, baina entzumenaren esperientzia nahiko ona da, nahiz eta badirudi apur bat mehea dela, baina dagoeneko 64kbps-en mundua Ez dago aurkaririk, are gehiago, 128kbps mp3 baina, tamalez, mp3PROren maiztasun baxuko errendimendua mp3 bezain hautsia da. Zorionez, SBR maiztasun handiko interpolazioak akats hori gutxi gora behera estali dezake, beraz mp3PRO Aitzitik, WMAren maiztasun baxuko ahultasuna ez da WMA bezain agerikoa. Sakon sentitu zaitezke RCA mp3PRO Audio erreproduzitzailearen PRO etengailua PRO modutik modu normalera aldatzeko erabiltzen duzunean. Orokorrean, 64 kbps mp3PRO-k 128 kbps mp3aren soinu kalitate maila lortu du, maiztasun handiko zatian irabazi txikiarekin.
Ezaugarriak: soinuaren kalitatearen erregea bit-tasa baxuetan
Egokia: musika eskatzeko eskakizun txikietan
4-8 APE
Galerarik gabeko audio kodeketa mota berria,% 50-70 arteko konpresio erlazioa eman dezakeena. Galera duen kodeketarekin alderatuta aipatzea merezi ez duen arren, arreta ezin hobea bilatzen ari diren lagunentzako sekulako abantaila da. APE benetan galerarik gabea izan daiteke, soinurik gabeko galera izan beharrean, eta konpresio erlazioa antzeko galerarik gabeko formatuak baino hobea da.
Ezaugarriak: soinuaren kalitatea oso ona da.
Egokia: kalitate goreneko musika estimua eta bilduma.
3, audio seinale kodetze prozesua
(1) PCM kodeketa
PCM Pulse Code Modulation Pulse Code Modulation-en laburdura da. Aurreko testuan, PCMren lan-fluxu orokorra aipatu genuen. Ez dugu PCMren azken kodeketan erabilitako kalkulu metodoaz arduratu behar. PCM kodetutako audio korrontearen abantailak eta desabantailak besterik ez ditugu jakin behar. PCM kodeketaren abantaila handiena soinuaren kalitate ona da, eta desabantaila handiena tamaina handia da. Gure Audio CD arruntak PCM kodeketa erabiltzen du eta CD baten edukierak 72 minutuko musika informazioa soilik gorde dezake.
Denok dakigunez, egungo multimedia ordenagailuak indartsuak izan arren, barruan informazio digitala soilik prozesatu dezakete. Entzuten ditugun soinuak seinale analogikoak dira. Nola prozesatu ditzake ordenagailuak soinu datu horiek ere? Gainera, zer desberdintasun dago audio analogikoaren eta audio digitalaren artean? Zer abantaila ditu audio digitalak? Hauek dira jarraian aurkeztuko ditugunak.
Audio analogikoa audio digital bihurtzea laginketa deitzen zaio ordenagailuko musikari. Prozesuan erabilitako hardware gailu nagusia Analog-to Digital Converter (ADC) da. Laginketa-prozesuak ohiko audio-seinale analogikoaren seinale elektrikoa "Bit" 0 eta 1 izeneko kode bitar bihurtzen du, 0 eta 1 hauek audio-fitxategi digitala osatzen dute. Beheko irudian agertzen den moduan, irudiko sinus kurba jatorrizko audio kurba irudikatzen da; koloreko karratuak laginketa egin ondoren lortutako emaitza adierazten du. Biak zenbat eta koherenteagoak izan, orduan eta emaitza hobea lortuko dugu.
Goiko irudiko abszisa laginketa maiztasuna da; ordenatua laginketa ebazpena da. Irudiko sareak pixkanaka enkriptatzen dira ezkerretik eskuinera, lehenbizi abzisaren dentsitatea handituz, eta gero ordenatuaren dentsitatea handituz. Bistan denez, abzisaren unitatea txikiagoa denean, hau da, bi laginketa momentuen arteko tartea txikiagoa denean, jatorrizko soinuaren benetako egoera mantentzeko aproposagoa da. Beste era batera esanda, laginketa maiztasuna zenbat eta handiagoa izan, orduan eta bermatuagoa dago soinuaren kalitatea; era berean, bertikala zenbat eta koordenatuen unitatea txikiagoa izan, orduan eta soinu kalitatea hobea da, hau da, laginketa bit kopurua zenbat eta handiagoa izan, orduan eta hobea da.
Mesedez, kasu bat egin. 8 bitekoak (8Bit) ez du esan nahi ordenatua 8 zatitan banatuta dagoenik, 2 ^ 8 = 256 zati baizik; modu berean, 16 biteko esan nahi du ordenatua 2 ^ 16 = 65536 zatitan banatuta dagoela; 24 bit bitartean 2 ^ 16 = 65536 zatitan banatzen dira. Zatitu 2 ^ 24 = 16777216 zatitan. Orain egin dezagun kalkulu bat audio digitaleko fitxategi baten datuen bolumena zenbatekoa den ikusteko. Demagun 44.1kHz, 16bit erabiltzen ditugula estereoetarako (hau da, bi kanal)
(2) OLATUA
Microsoft-ek garatutako antzinako audio fitxategi formatua da. WAV PIFF Resource Interchange File Format zehaztapenarekin bat datorren fitxategi formatua da. WAV guztiek fitxategi goiburua dute, hau da, audio korrontearen kodeketa parametroa. WAV-k ez du audio korronteen kodeketari buruzko arau gogor eta azkarrik. PCMaz gain, ACM zehaztapena onartzen duten ia kodeketa guztiek WAV audio korronteak kodetu ditzakete. Lagun askok ez dute kontzeptu hori. Har dezagun AVI erakustaldi gisa, AVI eta WAV oso antzekoak direlako fitxategien egituran, baina AVIk bideo korronte bat gehiago du. AVI mota ugari daude harremanetan jartzen ditugunak, beraz, askotan deskodetzea instalatu behar dugu AVI batzuk ikusteko. Kontaktatzen dugun DivX bideo kodeketa mota bat da. AVIk DivX kodeketa erabil dezake bideo korronteak konprimitzeko. Jakina, beste batzuk ere erabil daitezke. Kodetze konpresioa. Era berean, WAV-k audio kodeketa ugari erabil ditzake bere audio korrontea konprimitzeko, baina normalean audio korrontea PCM bidez kodetuta dagoen WAV gara, baina horrek ez du esan nahi WAV-k PCM kodeketa soilik erabil dezakeenik. MP3 kodeketa WAVn ere erabil daiteke. AVI bezala, dagokion Dekodifikazioa instalatuta badago, WAV hauetaz gozatu ahal izango duzu.
Windows plataformaren arabera, PCM kodeketan oinarritutako WAV da onartzen den audio formatu onena, eta audio software guztiek onartzen dute. Soinu kalitate eskakizun handiagoak lor ditzakeenez, WAV ere musika editatzeko eta sortzeko formatu hobetsia da. Egokia musika materiala gordetzeko. Hori dela eta, PCM kodeketan oinarritutako WAV bitartekari formatu gisa erabiltzen da eta askotan beste kodeketa batzuen elkarren bihurketan erabiltzen da, hala nola MP3 WMA bihurtzeko.
(3) MP3 kodeketa
Audio konpresio formatu ezagunena denez, MP3 guztiek onartzen dute. MP3arekin lotutako software produktu ugari sortzen ari dira korronte amaigabe batean, eta hardware produktu gehiago MP3 onartzen hasi dira. Eros ditzakegun VCD / DVD erreproduzitzaile asko daude. MP3-ak onar ditzake, MP3 erreproduzitzaile eramangarriagoak daude eta abar. Hainbat musika enpresa garrantzitsuk formatu ireki honekin oso nazkatuta dauden arren, ezin dute audio konpresio formatu honen biziraupena eta hedapena eragotzi. MP3k 10 urte daramatza garatzen. MPEG (MPEG: Moving Picture Experts Group) Audio Layer-3 laburdura da, hau da, MPEG1en kodifikazio-eskema eratorria. 1993an arrakastaz garatu zuen Alemaniako Fraunhofer IIS Ikerketa Institutuak eta Thomsonek. MP3k 12: 1eko konpresio erlazio harrigarria lor dezake eta entzuten den oinarrizko soinu kalitatea mantendu. Urte hartan disko gogorrak hain garestiak ziren garaietan, MP3ek azkar onartu zuten erabiltzaileek. Interneten ospearekin, ehunka milioika erabiltzailek onartu zuten MP3. MP3 kodetze teknologiaren hasierako bertsioa oso inperfektua zen. Soinuari eta gizakien entzumenari buruzko ikerketarik ez zegoela eta, hasierako mp3 kodetzaileak ia guztiak modu gordinean kodetuta zeuden eta soinuaren kalitatea larriki kaltetuta zegoen. Teknologia berriak etengabe sartzearekin batera, mp3 kodetze teknologia hobetu da bata bestearen atzetik, bi hobekuntza tekniko garrantzitsu barne.
VBR: MP3 formatuko fitxategiak ezaugarri interesgarria du, hau da, erreproduzitzen ari den bitartean irakur daiteke, streaming bidezko multimediaren ezaugarri oinarrizkoenekin ere bat datorrena. Hau da, erreproduzitzaileak fitxategiaren eduki osoa aurrez irakurri gabe erreproduzitu dezake, irakurtzen den lekuan, nahiz eta fitxategia partzialki kaltetuta egon. Mp3-k fitxategi goiburua izan dezakeen arren, ez da oso garrantzitsua mp3 formatuko fitxategietan. Ezaugarri hori dela eta, MP3 fitxategiaren segmentu eta marko bakoitzak batez besteko datu-tasa bereizi dezake deskodetze-eskema berezirik gabe. Beraz, bada VBR (Variable bitrate, data rate dinamikoa) izeneko teknologia, segmentu bakoitzak edo MP3 fitxategiaren fotograma bakoitzak bit bitrate bereizia izatea ahalbidetzen duena. Honen abantaila soinuaren kalitatea bermatzea da.
Gure beste produktu:
